Uma das pinturas mais famosas de Vermeer – o guitarrista (1672) – chega hoje ao lado de seu “gêmeo” em uma nova exibição na Kenwood House, no norte de Londres. Visão dupla: Vermeer (1 de setembro a 11 de janeiro de 2026) inclui a imagem original da mulher que joga violão, que está alojada em Kenwood, enquanto seu doppelgänger, senhora com guitarra, está emprestado pela coleção John G. Johnson no Museu de Arte John G. Johnson no Museu de Arte do Philadelphia.
“O guitarrista de Vermeer é uma obra de arte requintada, capturando perfeitamente um único momento no tempo. É uma das apenas 37 pinturas conhecidas de Vermeer, um artista especializado em representar a vida cotidiana em interiores domésticos”, diz um comunicado da herança inglesa que administra a Kenwood House.
A nova apresentação reacende o debate sobre a autenticidade da pintura da Filadélfia. “Desde a década de 1920, os estudiosos ficaram intrigados com o relacionamento entre essas duas pinturas, mas essa exibição não tira conclusões, convidando os visitantes a testemunhar a proeza de um dos maiores artistas do século XVII e responder a essa questão para si”, acrescenta a herança inglesa.
A senhora da Filadélfia com um violão foi assumida como original, até que a versão Kenwood surgiu em 1927. Como o guitarrista de Kenwood estava em estado consideravelmente melhor e parecia autêntico, foi rapidamente aceito como a versão principal.
Em 2023, Arie Wallert, ex-especialista científico do Rijksmuseum, em Amsterdã, disse a um simpósio em Amsterdã que existem duas versões do trabalho de Vermeer: a longa pintura aceita em Kenwood House e a composição semelhante que tem sido no Museu Filadélfia por quase um século.
As composições são praticamente as mesmas, exceto por uma diferença importante: o penteado da garota. A babá de Kenwood tem os cabelos em cachos, enquanto a Filadélfia não. A pintura de Kenwood também é assinada por Vermeer, enquanto a versão da Filadélfia não é.
A primeira proveniência da empresa para a imagem da Filadélfia parece ser a coleção Cremer em Bruxelas no século XIX. Mais tarde, foi adquirido pelo advogado da Pensilvânia John Johnson, que morreu em 1917. A pintura de Kenwood fazia parte da coleção de Iveagh, legada por Lord Iveagh em 1927.
Nos últimos dois anos, conservadores, curadores e historiadores de arte do Museu de Arte da Filadélfia, em colaboração com a Galeria Nacional de Arte, Washington DC, reavaliaram a pintura da Filadélfia. Novas pesquisas também foram realizadas sobre a pintura de Kenwood pela English Heritage e na National Gallery, em Londres.
A pesquisa está em andamento com as descobertas que devem ser reveladas em um próximo artigo. No entanto, de acordo com a herança inglesa, as principais descobertas até agora incluem diferenças nas camadas do solo (a primeira camada de tinta aplicada à tela).
A pintura de Kenwood foi preparada com um único solo marrom-acinzentado, enquanto a cor do chão da Filadélfia é marrom escuro. Além disso, a tinta ultramarina usada extensivamente na pintura de Kenwood não é encontrada na Filadélfia. Em vez disso, o artista usou Indigo, um pigmento azul mais barato.
Gregor Weber, o ex -chefe do Departamento de Belas Artes do Rijksmuseum e especialista em Vermeer, diz ao jornal de arte: “Estou muito curioso para saber mais sobre essas descobertas. Sem saber (isso) informações, a pintura da Filadélfia parece ser uma cópia inicial do Kenwood Original…
“O penteado foi modernizado em um estilo a partir de 1680, como pode ser visto em vários retratos de mulher da moda por Jan Verkolje em Delft, Nicolaes Maes em Amsterdã e outros. Essa é a razão pela qual acho que deve ser uma cópia precoce”.
Jennifer Thompson, curador de pintura e escultura e escultura da Philadelphia Museum of Art, da coleção John G. Johnson, diz em comunicado: “A visão dupla oferece uma oportunidade emocionante de colocar as duas imagens lado a lado e considerar a pintura de ciências e conexões.
