O Ministério da Cultura de Itália nomeou dez novos líderes dos principais museus de todo o país, numa mudança que favoreceu esmagadoramente os candidatos nacionais em detrimento dos estrangeiros. Para o partido nacionalista de direita Irmãos de Itália, do primeiro-ministro Giorgia Meloni, as medidas estão a “trazer os museus de volta à vida”, enquanto os críticos dizem que o processo de selecção equivalia a um “sistema de despojos” que recompensava candidatos subqualificados com base na preferência política.
As nomeações, anunciadas a 15 de Dezembro, vão todas para cidadãos italianos, sugerindo que o ministro da Cultura, Gennaro Sangiuliano, abandonou uma reforma definidora da última década, que procurava injectar talentos internacionais no moribundo sector museológico do país. Em 2014, o ministro da Cultura do Partido Democrata, de centro-esquerda, Dario Franceschini, promoveu uma nova legislação que dava aos maiores museus estatais e sítios arqueológicos de Itália mais liberdade em relação ao governo central, nomeadamente através da contratação dos primeiros “superdiretores” estrangeiros.
“Com Franceschini éramos a favor da qualidade e da abertura aos estrangeiros”, disse Giuliano Volpe, ex-assessor do Ministério da Cultura durante o mandato de Franceschini, ao The Art Newspaper. “A situação com o ministro Sangiuliano é profundamente diferente, porque (agora) temos uma Itália que se fecha sobre si mesma, uma Itália nacionalista.”
Os novos diretores vêm de diversas origens. Angelo Crespi, crítico de arte e jornalista que atuou como funcionário cultural no último governo de Silvio Berlusconi, substitui o veterano diretor do museu anglo-canadense James Bradburne na Pinacoteca di Brera de Milão. Renata Cristina Mazzantini, arquiteta anteriormente responsável por projetos de arte e design no palácio presidencial Quirinale, em Roma, sucede a Cristiana Collu na Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea. Alessandra Necci, biógrafa histórica de figuras como Isabella d’Este, está assumindo o comando dos museus Gallerie Estensi em Modena, Ferrara e Sassuolo.
Talvez a ação de maior destaque seja a do historiador de arte alemão Eike Schmidt, um dos “superdiretores” originais contratados em 2015, que obteve a cidadania italiana em novembro. Ele dirigirá o Museo e Real Bosco di Capodimonte em Nápoles depois de oito anos (o período máximo) nas Galerias Uffizi em Florença, onde será sucedido por Simone Verde, recém-chegado de uma reforma de 22 milhões de euros do complexo museológico Pilotta de Parma.
Cecilie Hollberg perdeu uma nova direção após sua passagem pela Galleria dell’Accademia em Florença Associated Press/Alamy
No entanto, alguns dos diretores mais experientes da era Franceschini perderam os cargos mais importantes, nomeadamente Cecilie Hollberg, nascida na Alemanha, que supervisionou uma renovação radical da Galleria dell’Accademia de Florença, e Marco Pierini, que elevou o perfil da Galleria Nazionale de Perugia. da Úmbria. Ambos foram selecionados para o papel em Capodimonte.
Reclamações sobre painel de seleção
O processo de seleção foi orientado por um comitê de cinco pessoas que atraiu reclamações de parcialidade no verão passado. Numa carta aberta ao ministro da Cultura, a Sociedade Italiana de Historiadores de Arte (Sisca) e o Conselho Universitário de História da Arte expressaram “consternação e decepção” pelo facto de o painel ter contado com dois funcionários do Ministério da Cultura e apenas um historiador de arte.
Eles preferiram recompensar pessoas sem habilidades específicas
Massimiliano Rossi, presidente da Sociedade Italiana de Historiadores de Arte
O presidente da Sisca, Massimiliano Rossi, disse ao The Art Newspaper que as nomeações resultantes, feitas por Sangiuliano e pelo diretor de museus do ministério, Massimo Osanna, foram “piores do que o previsto” e “além das nossas expectativas mais sombrias”. Ele acrescenta: “Eles preferiram recompensar pessoas sem habilidades específicas”.
O jornalista Maurizio Crippa, do jornal Il Foglio, comenta que o ministério promoveu amigos e aliados através de um “sistema de despojos”, salientando que o político Vittorio Sgarbi, subsecretário do Ministério da Cultura, parecia receber o crédito por algumas das nomeações. Numa nota de imprensa parabenizando os candidatos aprovados, Sgarbi descreveu Crespi como “um dos meus colaboradores mais experientes” e agradeceu ao ministério pela “confiança” na seleção de Mazzantini.
No entanto, Federico Mollicone, deputado dos Irmãos de Itália e porta-voz para assuntos culturais, defende o historial do partido nos museus, dizendo que os novos directores ajudarão a aumentar o número de visitantes. “A Itália é uma superpotência cultural global”, diz ele. “Infelizmente, os museus no passado foram pouco utilizados, mas hoje, com o trabalho árduo do ministro Sangiuliano, estão voltando à vida.”
Dinamizando o setor
Muito antes da época de Sangiuliano, o seu antecessor pôs em marcha uma série de medidas para dinamizar os museus italianos e reduzir a burocracia. A chamada reforma Franceschini de 2014 concedeu inicialmente a 20 museus e locais “autonomia especial” de sufocar a gestão centralizada por burocratas em Roma, reflectindo a agenda modernizadora do então primeiro-ministro Matteo Renzi. O número de museus autônomos foi posteriormente aumentado.
“Pensamos: temos alguns dos museus mais importantes do mundo”, lembra Volpe. “A Itália tem um património cultural universal, por isso vamos abrir-nos ao talento estrangeiro. Vamos pensar como um país europeu aberto ao mundo.”
A nomeação de diretores de museus estrangeiros – sete entre a primeira safra de 20 – aumentou as tensões já naquela época. Em 2017, o tribunal administrativo da região do Lácio anulou algumas nomeações, determinando que os cargos na administração pública devem ser preenchidos por italianos. A decisão foi vetada definitivamente um ano depois pelo Conselho de Estado, o mais alto tribunal administrativo da Itália, permitindo aos diretores contestados manterem os seus empregos.
Eike Schmidt, agora cidadão italiano, foi nomeado chefe do Museo e Real Bosco di Capodimonte em Nápoles © Alessandro Moggi
Os “superdiretores” liderados por Franceschini cumpriram em grande parte o seu mandato de reformar museus obsoletos. Bradburne é creditado por uma reforma acessível da Pinacoteca di Brera, onde introduziu rótulos instigantes escritos por romancistas importantes e substituiu os ingressos diários por um programa de associação que permite três meses de visitas ilimitadas. Schmidt trouxe exposições ousadas e estratégias de mídia social para a Galeria Uffizi para atrair públicos mais jovens e conhecedores de tecnologia.
Do outro lado da cidade, na Accademia de Florença, a reforma de Hollberg incentivou os visitantes a explorar mais galerias além do David de Michelangelo, coroado pela coleção Gipsoteca de mais de 400 moldes de gesso. O estatuto autónomo da Academia foi fundamental para o projecto porque “ter o seu próprio orçamento disponível permitiu planear as obras” e garantir o patrocínio privado para a nova iluminação e restauros, afirma.
Museus mais autônomos
O ministério de Sangiuliano está a desenvolver pelo menos uma das reformas museológicas de Franceschini. Uma lei aprovada em Novembro concedeu “autonomia especial” a 17 museus adicionais, elevando o número total para 60. Uma fusão dos museus Accademia e Bargello em Florença elevou-os da chamada categoria de “segundo nível” do ministério para “primeiro nível”. , capacitando seu futuro diretor com maior independência na tomada de decisões. O Museu Arqueológico Nacional de Nápoles e o Museu Real de Turim também foram transferidos para o primeiro nível.
Ampliar a autonomia é uma decisão “responsável”, segundo Mollicone, que irá “elevar a qualidade e usabilidade” dos museus e permitir que os diretores tomem “decisões rápidas”.
Embora Volpe lamente o aparente fim de uma era de internacionalismo nos museus italianos, ele acredita que a “autonomia especial” consagrada na reforma Franceschini será preservada a longo prazo. “Nem mesmo aqueles que nos criticaram na época voltariam atrás agora”, afirma.
