ajustes considerados são bem-vindos na TEFAF Maastricht

Com 7.000 anos de história da arte e exigindo quase o mesmo número de passos para atravessar os seus corredores, a Feira Europeia de Belas Artes (Tefaf) em Maastricht está longe de ser reduzida. Mas com a 37ª edição da feira (até 14 de março) encurtada em três dias em comparação com as suas antecessoras, e apresentando uma nova secção Focus que permite às galerias aprofundar-se nas apresentações de um único artista, o evento parece estar a construir o seu futuro através da consolidação e do refinamento.

Os resultados iniciais parecem reforçar a sabedoria desta abordagem. Apesar do cenário de desconforto criado pela incerteza macroeconómica, a guerra em curso na Ucrânia, uma tentativa de assalto à mão armada aqui em 2022 e os rumores pré-feira da aversão da Extinction Rebellion pelos colecionadores que viajavam para Maastricht de avião, uma bem-vinda sensação de normalidade e jovialidade permeou dias de abertura da feira.

“Nosso número de visitantes foi significativamente maior no primeiro dia de pré-estréia, e entre os primeiros visitantes estavam numerosos colecionadores privados internacionais, juntamente com mais de 50 grupos de museus”, disse Will Korner, chefe de feiras da Tefaf, sobre a abertura do evento apenas para convidados. em 7 de março.

“É bom ver Tefaf agitado novamente. Vimos muitos dos colecionadores regulares, mas também novos rostos”, disse Bernard Shapero, da Shapero Rare Books, que estava oferecendo um antigo fólio do Alcorão de meados do século VII em seu estande. por £ 850.000.

Principais exemplos

Os 270 negociantes de 22 países que expuseram este ano confirmaram de forma convincente a reputação da Tefaf Maastricht como a feira preeminente de arte, objetos e móveis anteriores ao século XX. E mesmo que o mercado de leilões de Antigos Mestres possa não estar no seu auge, excelentes exemplares da categoria continuam a ser trazidos para a feira – e a encontrar aqui um público ávido.

Os destaques deste ano incluem Retrato de um Monge Carmelita (1618), de Anthony van Dyck, exibido na galeria Dickinson por um preço inicial de £ 4,5 milhões, e Striding Mars (1580), de Giambologna, que foi vendido pela Stuart Lochhead Sculpture a “um grande museu dos EUA”. por US$ 4 milhões no início, de acordo com um porta-voz da Tefaf. (Lochhead também colocou uma obra de terracota de Joseph Chinard, um escultor francês ativo antes e depois da virada do século 19, para o Museu de Belas Artes da Virgínia por US$ 90.000.)

Também atraiu a atenção uma coleção de obras de Edvard Munch exposta por David Tunick. Um colecionador particular já havia comprado as peças de Tunick durante um período de 25 anos, mas elas foram reunidas no estande da galeria em Tefaf – até que uma do grupo, uma litografia de Madonna (de uma série impressa entre 1902 e 1912-14) vendido “no sino de abertura, por uma quantia de seis dígitos”, diz Tunick. Outro ímã de multidões foi Tête de paysanne à la coiffe blanche (cabeça de uma camponesa com boné branco), de Vincent van Gogh, pintada por volta de 1884 e exibida pela galeria MS Rau, com sede em Nova Orleans, por um preço de 4,5 milhões de euros.

Mantendo uma série de fortes resultados em leilões ultimamente, as obras de mulheres dos Velhos Mestres também atraíram grande interesse. O Rijksmuseum comprou prontamente o Retrato de Moses ter Borch, do século XVII, da artista holandesa Gesina ter Borch, aos dois anos de idade (datado de 1647, embora se acredite que tenha sido concluído 20 anos depois, por ocasião da morte do sujeito , o irmão dela); a aquisição da pintura, oferecida por 3 milhões de euros pela Zebregs & Roell Fine Art and Antiques, foi apoiada pelo Fundo Mulheres do Rijksmuseum. A galeria Robilant + Voena também apresenta A Penitente Madalena (por volta de 1625-30), de Artemisia Gentileschi, ao preço de US$ 7 milhões.

Direções para o futuro

Os estandes espalhados pelas instalações aprimoraram a apresentação de vários gêneros e categorias juntos. Por exemplo, a concessionária Thomas Coulborn & Sons, com sede no Reino Unido, vendeu uma poltrona Huang Huali esculpida para exportação chinesa (por volta de 1740) por um valor não revelado, depois de instalá-la de forma convincente ao lado de móveis da Regência e do Barroco.

A resposta à nova seção Focus também foi geralmente calorosa. Uma impressionante exibição de nove das 100 cadeiras esculturais pretas criadas pelo designer italiano Paolo Pallucco na década de 1990 demonstrou o valor do espaço curatorial concentrado e também fortaleceu o valor da feira para negociantes especializados em obras mais contemporâneas. “Já expusemos em feiras de design e arte contemporânea, mas a Tefaf realmente nos apresentou a diferentes colecionadores”, disse Charlotte Ketabi-Lebard, da galeria. Oito das cadeiras foram vendidas até sexta-feira, por preços entre 10 mil e 20 mil euros cada; a galeria confirmou que um foi para um “conhecido colecionador belga de arte africana”.

O júri ainda não decidiu, no entanto, sobre a decisão do organizador de reduzir a duração da feira. “Há sentimentos confusos, mas pessoalmente estou aliviado por isso estar acontecendo, pois parece haver uma tendência das pessoas de tratá-lo apenas como um museu (quando funciona por mais tempo). Isto traz o foco de volta ao comércio”, disse Shubha Taparia, da galeria Prahlad Bubbar, de Londres, que colocou duas obras em um “grande” museu americano por um valor não revelado no dia de abertura da feira: Uma vista de Shalimar Bagh, atribuída a Mihr Chand ( por volta de 1780) e uma impressão em gelatina e prata de The Maharani of Indore (1930).

Outros revendedores estavam mais céticos em relação à redução da duração da feira. “Anteriormente, realizávamos grandes vendas no segundo fim de semana da feira, por isso será interessante ver como funciona o período mais curto”, diz Marc Fecker, da Didier Aaron. Fecker diz que a galeria vendeu “várias” peças no dia da abertura da feira, incluindo uma escultura em carvalho do século XVI de Santa Úrsula atribuída à oficina de Jan II Borman.

Houve também sinais iniciais de que os esforços da Tefaf para acolher novas gerações de compradores estavam a dar frutos. “Havia jovens colecionadores nos dias de pré-estreia – não apenas os jovens curadores, mas também jovens colecionadores particulares. E eles estavam envolvidos não apenas na arte mais contemporânea, mas também nos antigos mestres, no design, na arte asiática e nas antiguidades, nas gravuras e nos trabalhos em papel”, afirma Megan Fox Kelly, consultora de arte baseada em Nova Iorque.

A questão, então, não é se serão feitas alterações na feira, mas se o ritmo das mudanças se alinhará suficientemente bem com o das mudanças mais amplas no mercado. Até agora tudo bem.

Tefaf Maastricht, até 14 de março, MECC Maastricht, Holanda