Um dos desafios mais difíceis que os museus enfrentaram este ano é a escalada dos ataques dos manifestantes a algumas das suas maiores obras-primas. Embora possa ter havido nenhum – ou mínimo – dano às obras, se continuar, é provável que algo aconteça.
A Galeria Nacional de Londres já sofreu cinco ataques. Em Outubro, anunciou, portanto, a proibição de trazer líquidos para os seus quartos. Isto aumentou os custos de segurança (desviando assim recursos) e prolongou as filas para os visitantes. Muitas centenas de pinturas foram recentemente vitrificadas, a um custo considerável, o que torna mais difícil evitar a distração de uma estreita faixa de sombra no topo de uma tela.
Vincent van Gogh tem sido o principal alvo dos manifestantes climáticos. A sopa foi atirada em Girassóis (1888) em outubro de 2022 por dois ativistas ambientais do grupo Just Stop Oil, causando pequenos danos à moldura italiana do século XVII da pintura. Em setembro de 2024, no dia em que os perpetradores foram condenados, a mesma pintura e outra versão dos Girassóis (1889) emprestada pelo Museu de Arte de Filadélfia enfrentaram um ataque semelhante.
Houve outros três incidentes. Em julho de 2022, os ativistas da Just Stop Oil colaram-se em The Hay Wain (1821), de Constable. Em novembro de 2023, os manifestantes usaram martelos de segurança para quebrar o vidro da Vênus Rokeby de Velázquez (1647-51). E neste mês de Outubro, dois membros do grupo Youth Demand cobriram o vidro da obra Motherhood (1901), de Picasso, com a imagem de uma mãe e de um filho numa Gaza devastada pela guerra.
É claro que outras instituições no Reino Unido e internacionalmente foram atingidas. Em janeiro de 2023, dois manifestantes estamparam o logotipo da empresa global de energia Woodside em Down on his lucky (1889), de Frederick McCubbin, na Galeria de Arte da Austrália Ocidental, e na Biblioteca Britânica de Londres, em maio deste ano, dois ativistas ambientais atacaram a caixa de vidro. segurando a Carta Magna.
Obras de arte tornaram-se alvos de uma forma nunca vista desde o corte sufragista da Vênus de Rokeby
As obras de arte tornaram-se alvos de uma forma que a Grã-Bretanha não via desde o corte sufragista da Vénus de Rokeby em 1914. Infelizmente, temos agora o espectro dos imitadores, com manifestantes de várias convicções a verem-no como uma forma rápida de obter uma imagem chocante. imagem na mídia.
Zonas de guerra
Todos no mundo da arte e fora dela ficaram horrorizados com as guerras que estão a ser travadas em Gaza e na Ucrânia. Os museus e instituições têm geralmente tentado evitar o envolvimento nas questões políticas, embora a mostra itinerante do Modernismo Ucraniano represente uma tentativa positiva e não provocativa de lidar com a situação em termos artísticos. No Olho da Tempestade: Modernismo na Ucrânia, 1900-1930 esteve na Royal Academy of Arts de Londres até outubro.
Os artistas individuais têm as suas próprias opiniões pessoais e os que vivem em zonas de conflito podem tentar representar algo do que observam e sentem na sua arte. Mas os artistas – e os amantes da arte – não detêm praticamente nenhum poder nestas situações desesperadoras de guerra. Os militares e os políticos em serviço são os que estão no comando.
Contudo, o que os museus e galerias demonstraram é que o mundo da arte é uma comunidade verdadeiramente global. Esperamos que os laços entre os artistas e a divulgação da arte a nível internacional possam contribuir um pouco para ajudar a reunir diversos grupos de pessoas.
• Martin Bailey é o correspondente especial do The Art Newspaper e um dos principais especialistas em Vincent van Gogh
