Mais detalhes sobre o Pavilhão da Nigéria na Bienal de Veneza deste ano – a segunda participação do país na exposição – foram anunciados.
A primeira obra que os visitantes do pavilhão encontrarão será uma instalação sonora do artista Precious Okoyomon, constituída por “uma torre de rádio transformada em instrumento”, que transmitirá confissões de poetas, artistas e escritores, segundo um comunicado. A curadora do pavilhão, Aindrea Emelife, que trabalhou com Okoyomon na peça enquanto estava em Lagos, disse ao The Art Newspaper que as gravações vêm de uma “estande de confissões” onde membros da comunidade artística nigeriana, bem como “vozes cotidianas” foram convidados a interagir. com. “As perguntas que Precious fez foram elaboradas para serem reveladoras”, diz Emelife – abordando os sonhos dos participantes, bem como a vida real.
O trabalho em duas partes de Ndidi Dike sobre a revolta End Sars de 2020 inspira-se na forma como os jovens do país “usaram as ferramentas do futuro, incluindo as redes sociais, para galvanizar os nigerianos em torno da promessa de igualdade de género, educação, liberdade financeira, representação política e outras demandas por justiça social”, disse ela ao The Art Newspaper.
A revolta End Sars começou na Nigéria com protestos em massa contra o Esquadrão Especial Anti-Roubo (Sars) – uma unidade especial da polícia nigeriana com um registo notável de brutalidade policial. Em 20 de Outubro de 2020, pelo menos 12 manifestantes foram mortos a tiro pelo exército nigeriano na portagem de Lekki, em Lagos. Falando sobre o tema do Imaginário Nigeriano, Dike acrescenta: “Ao fazer as suas exigências, a juventude da Nigéria defendeu um futuro nos seus próprios termos e estabeleceu uma coligação sem precedentes que evitou as divisões étnicas que atormentavam a nação desde a sua fundação. Reconhecendo as falhas das ferramentas utilizadas por uma geração mais velha que apenas semeiam rancor, os jovens do movimento, sejam Igbo, Yoruba, Efik, Delta, Binior Hausa, optaram por unir-se sob a sua causa e missão. A etnia era irrelevante”. O seu artigo também analisará como o movimento “se cruza com os movimentos globais”.
Outras obras incluem uma instalação escultórica de Yinka Shonibare “baseada nas majestosas obras de arte históricas criadas no Reino do Benin e posteriormente saqueadas pelas forças britânicas na Expedição ao Benin de 1897”, diz um comunicado. Fatimah Tuggar empregará realidade aumentada, inteligência artificial e animatrônica para observar a erosão da arquitetura vernácula Hausa. Onyeka Igwe ampliará sua contemplação dos legados colonialistas com “uma série audiovisual em três partes”. Abraham Onoriode Oghobase também analisará o período colonial através das complicações que rodeiam a objectividade e autoridade dos seus registos escritos e fotográficos. O trabalho de Oghobase traça “paralelos entre a mineração da paisagem e a exploração do trabalho”. Por fim, o trabalho de Toyin Ojih Odutola abordará a casa Mbari – uma forma de arte sagrada indígena do povo Igbo – que Ojih Odutola apresentará como um “ centro de exuberância criativa na Nigéria pós-independência”.
Dentro do pavilhão também haverá um espaço denominado “O Colóquio Imaginário da Nigéria”, onde serão exibidos objetos da atualidade e do passado histórico do país. Outros projetos auxiliares incluem a apresentação do “The Nigeria Imaginary Incubator Project”, que foi realizado no ano passado pelo Museu de Arte da África Ocidental (MOWAA) e Emelife (que é curadora de Moderno e Contemporâneo na instituição) no ART X Lagos. feira e o festival cultural do Benin EdoFest. Os visitantes de ambos os eventos foram convidados a registar respostas a perguntas como: “Qual é o gosto da Nigéria? Que música te lembra sua avó? Que memória de infância você gostaria de reviver? Como você chegou à escola? Como será a Nigéria em 2050?” diz o comunicado. A obra estará disponível para ouvir no recém-lançado site do Pavilhão da Nigéria (que leva o nome do pavilhão, Imaginário Nigeriano).
Foi anunciado que o pavilhão nigeriano será financiado principalmente pelos Museus do Qatar. O grande apoio de particulares, incluindo o advogado Gbenga Oyebode, o executivo financeiro Tope Lawani e o diretor da MOWAA Phillip Ihenacho também ajudará os organizadores a apresentar o pavilhão. Apoio adicional será dado por empresas que trabalham na arte e além, incluindo Christie’s, The Christian Levett Collection, Kuramo Capital Management, Afrinvest, Art X Lagos, de acordo com um comunicado. Também foi aceito o apoio de galerias comerciais que representam os artistas expositores, incluindo Goodman, Stephen Friedman, James Cohan, Cristea Roberts, Jack Shainman, White Cube, Corvi-Mora.
O pavilhão foi encomendado por Godwin Obaseki, governador do estado de Edo, na Nigéria, em nome do Ministério Federal da Cultura e Informação da Nigéria, tendo a MOWAA como seu organizador oficial.
